СКРИПКА С ЭТИКЕТОМ JOH. BAPT. SCHWEITZER

В последнее время у скрипичных мастеров встречаются инструменты преимущественно красно-коричневой гаммы, светлого и среднего тона. А темный или почти черный - "не в моде", и это понятно, так как итальянские мастера, на которых принято равняться, предпочитали цвета янтарного спектра.

Безусловно, не всякий инструмент может "достойно носить" темный, но и покрывать все одним цветом, как иногда случается, вероятно, тоже не следует. Ведь каждая скрипка, вышедшая из-под руки настоящего мастера, всегда имеет свою индивидуальность или хотя бы ее черты. И правильно подобранная цветовая палитра способна как подчеркнуть ее достоинства, так и нивелировать их.

Недавно в мастерскую попал инструмент с этикетом Joh. Bapt. Schweitzer. Его насыщенный темно-коричневый цвет прекрасно оттеняет объем и подчеркивает изящную форму, изготовленную по патрону тирольских мастеров. Общеизвестно, что скрипки такого типа обладают выпуклыми сводами, что по-английски иронично зовется "chicken breast" (дословно "куриная грудка"). Форма с таким ярким рельефом наилучшим образом выявляется темными тонами, которые приятно играют бликами на свету.

Как известно, Швейцер (Johann Baptist Schweitzer) был одним из представителей Венской школы скрипичных мастеров, которая имела глубокие традиции, восходящие еще к построению лютней в XVI веке. Это было обусловлено ведущей ролью города в культурной жизни Австрийской империи и Европы в целом.

Швейцер родился в 1790 году в Вене, где обучался скрипичному делу у известного тогда мастера Франца Гейссенхофа (Franz Geissenhof). В 1825 году он переехал в Будапешт, где и провел всю оставшуюся жизнь до 1865 года, продолжая работать и делиться опытом со своими учениками.

Информации о жизни и деятельности этого мастера сохранилось не много, но доподлинно известно, что он великолепно копировал кремонских мастеров. И делал это настолько блестяще, что многие из его инструментов, благодаря коммерсантам от искусства, до сих пор гуляют по свету под чужими именами. Поэтому немудрено, что скрипки Швейцера отличаются не только прекрасным подбором дерева, но и высоким уровнем работы. В первую очередь он проявляется в отношении к деталям, в частности к вставке уса, в то время как завиток может быть выполнен достаточно банально. Другой же отличительной чертой его стиля считается лак высокого качества, положенный тонким слоем.

Возвращаясь к восстановленному инструменту, хочется отметить, что он соответствует некоторым параметрам Венской школы первого периода. Тогда за основу брался патрон тирольских мастеров с высокими сводами, родоначальником которых является Якоб Штайнер (Jakobus Stainer). К моделям типа Страдивари и Гварнери венские мастера, как и мастера других стран, обратились значительно позже. Вероятно, это было связано с тем, что скрипка, как сольный инструмент, начала завоевывать большие концертные площадки, покидая привычные ранее камерные придворные помещения.

Кроме того, к характерным чертам вышеуказанной школы относятся и подбор высококачественной древесины, и часто используемый темно-коричневый цвет, а также работа высокого уровня, и прекрасного качества лак. И только патрон тирольских мастеров, в нашем случае, ставит под сомнение подлинность этикета, так как Швейцер, как мы уже упоминали, работал по моделям кремонских мастеров, преимущественно Амати. Да и на самом этикете указывается:

JOH. BAPT. SCHWEITZER, fecit at forman

Hieronymi Amati, Pestini 1816

Налицо явный "диссонанс", который подсказывает, что такой этикет мог быть приклеен, скорее всего, в коммерческих целях. Вместе с тем это не умаляет достоинств самого инструмента, выполненного рукой неизвестного мастера, и представляющего определенную ценность.

К слову, хочется заметить, что если вам попадется настоящая скрипка Швейцера, можете считать это большой удачей. Его инструменты всегда пользовались популярностью как у музыкантов, так и у коллекционеров. Это подтверждают данные всемирно известного аукциона Tarizio, где ее рекордная цена в июне 2008 года составила - $58, 121.

Но даже если вы встретите скрипку с поддельным этикетом, подобную той, которую нам довелось реставрировать, внимательно присмотритесь к ее достоинствам - скорее всего, это будет хорошая копия.

P.S. Данная статья носит дискуссионный характер, поскольку окончательный вывод о принадлежности инструмента какому-либо мастеру или школе требует более полного и тщательного исследования, в том числе с привлечением современных методов проведения экспертизы.