Акустическая настройка скрипки

"Несведущие музыканты полагают, что достаточно просто собрать инструмент, чтобы он звучал надлежащим образом. На самом деле все гораздо сложнее".

Часто можно слышать нарекания скрипачей, что инструмент перестал звучать, и что после различных манипуляций, таких как замена струн, подставки или особенно переустановки душки, исчезли красота и сила звука. Причин тому множество. Несведущие музыканты полагают, что достаточно просто собрать инструмент, чтобы он звучал надлежащим образом. На самом деле все гораздо сложнее. Монтировка скрипки, особенно в части ее акустики, имеет немало своих секретов, некоторые из которых мы сегодня рассмотрим.

Не затрагивая вопросов настройки дек во время изготовления корпуса и роли пружины в формировании звука, мы обговорим лишь те аспекты, которые позволят улучшить или довести до максимума звучание инструмента, не вскрывая его.

Прежде всего, необходимо внимательно и всесторонне изучить скрипку на предмет "живых" трещин или расклеенностей, которые могут серьезно исказить картину звука, приводя к эффекту "троения" или призвуков. И только если целостность конструкции не нарушена, и утечка звука отсутствует, можно переходить к следующему этапу.

Теперь необходимо обратить внимание на расстояние между верхней декой и концом нависающей над ней накладки грифа, которое определяет своеобразный "звуковой коридор". Если такое расстояние критически ниже 19 мм или выше 21 мм, стоит задуматься об изменении конструктивных особенностей скрипки, так как выстроить ее будет либо невозможно, либо с ощутимой потерей качества. Дело в том, что заниженный гриф забирает силу и яркость звучания, в то время как высокий делает его крикливым и темброво выхолощенным. В том случае, если с грифом проблемы отсутствуют или устранены, наступает непосредственно работа по акустической настройке, важнейшим моментом которой является функциональность подставки, и в особенности древесины, из которой она изготовлена. Вообще вопросы, связанные с работой подставки заслуживают отдельного большого разговора, и я думаю, что мы еще вернемся к нему в свое время. Существуют проверенные бренды, такие как AUBERT и TELLER, которые в зависимости от своего сорта гарантируют определенный уровень заготовок (не говоря уже о специально изготавливаемых мастерами подставках). Но не только качество материала имеет принципиальное значение. Такие этапы, как её подгонка, наряду с установкой душки, являются ключевыми моментами работы квалифицированного специалиста с хорошо развитым тембровым слухом.

В некоторых источниках указывается, что оптимальная толщина подставки у основания составляет 4.4 мм, а на ее вершина не тоньше 1.3 мм. Другие авторы утверждают, что подставка должна быть как можно тоньше. Опыт показывает, что первое утверждение можно взять за основу с некоторыми колебаниями размеров основания в сторону расширения до +1 мм. Это будет уместно в том случае, когда мы имеем дело с "мужским" инструментом оснащенным мощными деками (к примеру, скрипки бренда чешского мастера Джузека). Что касается максимального утоньшения подставки, то берясь за такую работу, следует в первую очередь принимать во внимание качество клена заготовки и отзывчивость инструмента. При этом ножки подставки должны быть способны удерживать ее в надлежащем положении, а ее верхушка не изгибаться волной, особенно во время настройки.

Таким образом, именно знания в теории построения скрипки в совокупности с опытом и интуицией мастера, которую еще в народе называют "чуйкой", позволяют правильно определить как оптимальную толщину подставки, так и ее расположение в соответствии с параметрами деки, которое впоследствии корректируется вместе с душкой на слух. Причем, следует помнить, что их смещение даже на 0.5 мм может иметь принципиальное значение для полноты и тембрового богатства звука.

Кроме того, при акустической настройке необходимо учитывать также форму сводов, поскольку плоские деки способствуют силе звука, а выпуклые - ее тембровой окраске. Принимая во внимание только этот фактор, уже можно влиять на звучание инструмента, нивелируя его недостатки или вытягивая достоинства путем соответствующего изменения параметров подставки.

Известно, что на акустические свойства инструмента существенное влияние оказывают струны. Не вдаваясь в подробности их свойств, которые подробно описаны в специализированных источниках, заметим лишь, что струны, изготовленные на металлической основе и придающие звучанию силу и блеск, предпочтительнее ставить на инструменты с недостаточной силой звука или на время разыгрывания, а жильные или перлоновые - соответственно на слабо окрашенные в тембровом отношении. Но в любом случае подход должен быть строго индивидуальным с учетом преследуемых целей. Однако полную картину звука можно будет получить не ранее нескольких недель интенсивной эксплуатации струн при правильном разыгрывании инструмента. Это связано с тем, что они должны окончательно вытянуться и приобрести соответствующую эластичность, что убирает или уменьшает металлический призвук, а звуковым волнам позволяет найти или "выработать" свои резонансные ниши. Как показывает опыт, зачастую во время акустических работ совершенно не принимается во внимание информация по учету веса и упругости трости применяемого исполнителем смычка (включая качество и количество вставленного волоса). К сожалению не все знают, что каждый смычок имеет свой "голос", который следует учитывать в воссоздании общей звуковой картины. И если фокус звука у него высокий, то это дополнительно повышает яркость звучания, в то время как смычки кантиленного плана больше подходят для скрипок с яркой и пробивной силой.

В завершение хотелось бы упомянуть о влиянии времени года и погодных условий. Как правило, в сухую и ясную погоду скрипка меньше или вообще не капризничает. А вот влажная и сырая погода может придавать звуку ощущение ватности и примеси песка. В таком случае исполнителю приходится "договариваться" с инструментом. Для зимнего и летнего периодов при существенных колебаниях температур некоторые мастера рекомендуют устанавливать различные по высоте и плотности подставки. Это связано с наличием критического количества влаги и с расширением древесины в жаркое и влажное время года, и соответственно с ее уменьшением в холодном сухом климате.

Несколько слов о том, чего следует особо опасаться в акустической работе с инструментом. Прежде всего, это касается высокой и неграмотно поставленной душки, которая при чрезмерных усилиях во время установки может привести к деформации или трещине верхней деки, а также повреждению ее тела острыми краями. Кроме того, такие неправильные манипуляции часто становятся причиной глухого или закрытого звучания отдельных струн (в основном "ля" и "ми"), блокируя вибрацию дек в критически резонансных областях.

Теперь, когда мы уже выяснили, что на качество звука могут влиять практически все факторы (как внутренние, так и внешние), вывод о бережном отношении к инструменту напрашивается сам собой. Ведь даже незначительный удар футляра о косяк двери может привести к смещению подставки или душки, и, как следствие, к принципиальному изменению звучания.

Безусловно, в той или иной мере вышеописанные принципы акустической настройки распространяются на все струнно-смычковые инструменты, хотя и имеют свои особенности и секреты в зависимости от размеров. Поэтому их можно успешно применять и для альтов, виолончелей и контрабасов.

Суммируя вышесказанное, хочется посоветовать исполнителям ремонтировать и акустически настраивать свой инструмент у тех мастеров, которые не только владеют необходимыми знаниями и техникой, но имеют хорошо развитые музыкальные способности. Так как у скрипичного мастера, как и у любого музыканта, главным инструментом является МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛУХ, поскольку скрипка, не имеющая богатого силой и обертонами звучания, скорее представляет собой предмет прикладного искусства, а не музыкальный инструмент.